【中玻網(wǎng)】一般來(lái)說(shuō)，玻璃制品鮮有不好看的，究其原因是它的材質(zhì)——玻璃，雖然不金貴，但美的一塌糊涂。
　　
　　所以當年可以用它來(lái)?yè)Q黃金等貴價(jià)物品也不完全可以理解。記得在電影《重要地位也瘋狂》里，一支可口可樂(lè )的玻璃瓶居然引發(fā)了一場(chǎng)部落混亂，因為人人都想擁有它，可見(jiàn)器物本身的魅力不會(huì )因為價(jià)格的浮動(dòng)而變化。
　　
　　斯蒂芬·達姆（Steffen Dam），1961年出生于丹麥，作為一個(gè)孩子，他喜愛(ài)鉆研他的祖父母所收藏的科學(xué)書(shū)籍和昆蟲(chóng)標本。Steffen津津樂(lè )道分享他的“標本”，同時(shí)也要人們體會(huì )“自然”是人類(lèi)心靈和精力的一面鏡子。
　　
　　在1982年時(shí)，他取得了準確模具制造資質(zhì)，但他似乎從來(lái)沒(méi)將自己看做一個(gè)普通的工匠，4歲時(shí)便在丹麥奧爾胡斯市（Aarhus）成立了自己的較早的工作室。也許是因為崇尚陶制品的野性和那股具有魔力的土腥味道，那時(shí)的斯蒂芬·達姆曾對制陶手藝頗感興趣，但隨后就墜入了令他神往的玻璃藝術(shù)之中，經(jīng)過(guò)在Pillchuck Glass School Pillchuck Glass School Pillchuck玻璃學(xué)校學(xué)習，Dam較后與同樣是玻璃藝術(shù)家的Micha Karlslund Micha Karlslund建立了新的工作室。
　　
　　當他投身玻璃鑄造之后，作品開(kāi)始豐富起來(lái)，包括生物標本瓶、氣缸及模仿標本等。還有冉冉上升的氣泡，被較久地固化在一個(gè)個(gè)玻璃面板與玻璃氣缸之中，Steffen的藝術(shù)創(chuàng )作穿越模糊的學(xué)科界限，串聯(lián)了藝術(shù)與生命科學(xué)的元素。
　　
　　Steffen一直在努力追求玻璃的內在氣質(zhì)，其創(chuàng )作不局限于傳統的玻璃藝術(shù)，大膽地將塑料制造商的閱歷和靈感注入玻璃藝術(shù)——許多金屬氧化物可以使玻璃液著(zhù)色，藝術(shù)家通過(guò)控制氧化還原反應，創(chuàng )造他想要的顏色。他喜歡展現玻璃的不無(wú)缺，例如許多人試圖隱藏的氣泡和灰痕，Steffen利用這兩者營(yíng)造令人癡迷的魅力——在虛構與現實(shí)之間，營(yíng)造一種意想不到的平衡，從而在視覺(jué)上增加了朦朧的美感。
　　
　　他較初著(zhù)迷于玻璃制作過(guò)程時(shí)產(chǎn)生的氣泡、雜質(zhì)、裂痕等，這些玻璃原本的缺點(diǎn)在他眼中變成靈感之源：他利用這種雜質(zhì)性，加以碳層、銀箔，在玻璃瓶中刻畫(huà)出以假亂真的水母標本，熠熠生輝。
　　
　　那些玻璃藝術(shù)品中的小智慧，雖然凍結在玻璃中，卻仿佛以一種靜中有動(dòng)的視覺(jué)效果，時(shí)刻提醒我們如何讀取和感受時(shí)間的變化，Steffen認為：玻璃世界中，玻璃自有他自己的時(shí)間意識。
　　
　　McFadden曾這樣評價(jià)：Steffen注定成為玻璃藝術(shù)家的使命，似乎是為了向我們展示無(wú)形的、世界的奇跡——觀(guān)察世界，我們能看到的不只是我們！他是人類(lèi)心靈和精力的一面鏡子，透過(guò)簡(jiǎn)單純粹的美，反映著(zhù)自然的意義。